《爱情怎么翻译》中车茂熙和周浩镇的爱情细腻浪漫，却也相当迂回曲折。抛开华丽的美景，在描述感情线时，刘英恩导演也用她独特的镜头语言埋下了许多伏笔，不乏前后呼应、需要仔细回味和思考的场景，我在二刷时更是体会到了其中的微妙~ 纵观全剧，观众的视点几乎跟随着车茂熙，因为这是一个复杂、“难以翻译”的人物，用了大量篇幅去表达她的想法和创伤，更具象化展现她的妄想——都拉美。因此相对车茂熙的叙事更充分、“翻译”得更细致。比起周浩镇，观众可能更能听懂车茂熙的“语言”，更了解她的内心。 而周浩镇的叙事较少，导演在用镜头表现这个人物时也特别注重分寸。因为他是一个善于隐藏内心、不轻易表露情感与痛苦，内敛又很能忍痛的人物，他习惯了自己“整理”好了再行动。为了符合人物特征，导演有意把很多情绪变化隐藏在细节中。 很多时候看着镜头中的周浩镇，不能一下子知道他的想法和情感动向，究竟是什么时候喜欢上车茂熙？几次拉扯争吵时，怎么就生气、态度转变了？种种遇到感情时的态度和反应，是不够明朗的，需要我们自己去“翻译”的。 两人第一次相遇戏在日本的拉面店，是短时间内在同个空间中多次进出的一段戏，可以直观地看到下面这组镜头中，三次进出前后他们的空间距离关系变化——从相隔一人座位的社会距离，到担当翻译的个人距离，再到肢体接触的亲密距离。 正是导演有意用镜头在掌控着两人的进度节奏，间接地、缓慢地推进两人的关系。尤其第三次进入这空间时的第一个镜头焦点的变化，狭小的镜子映出两人的身影，这时距离已经近到像在“贴贴”了，起到一个自然过渡的作用，距离拉近暗示此时两人的关系已发生了变化——从不带感情色彩的单纯帮忙通译，到“翻译我的爱情”。 距离关系只是场面调度中基本的技巧，但因为有了这一变化过程，让后面帮车茂熙圆场而揽进自己怀里的动作显得不那么突兀，有自然渐进的过程：从陌生人到同行翻译，到现在他们是站在同一边的人。 但我认为这里周浩镇还没有产生喜欢，而是像上篇分析中我所说的“悲悯之心”。即使还没有喜欢，好感是一定有的。两人在拉面店分别后，周浩镇看着车茂熙的背影，这里切了一个闪回镜头——原来在她进入拉面店之前，正在帮意大利人点餐的周浩镇，就已经先注意到了站在门外的她，对准他们各自的镜头缓慢推近，分明是有点吸引到他的注意力、在观察她的意思。 接着是礼品店，已经完全是站在同一边的人了~虽然他的思路和逻辑都是跟车茂熙很不同的人，不过三言两语就安慰到她，我看她早就把前男友抛到脑后了。这里车茂熙学小猫点头的样子很可爱，周浩镇紧急撤回了一个笑容的微表情更可爱~ 江之岛看风景时，周浩镇在素昧平生的人面前讲述了自己的故事，金宣虎在采访中谈到：“我认为浩镇是从讲述自己故事的那一刻起，向茂熙敞开了心扉，从逐渐了解茂熙秘密的那一刻起，他开始动摇并心生牵挂。” 至于车茂熙的好感，没有一个女生会上传一张她不感兴趣的陌生男人的单独照片到社交软件上。而且是好几张照片、把他的放在第一张，不要太明显了~ 说到ins，周浩镇是车茂熙的第一万个粉丝这点到最后都没有说出来，她也没有看到那条被淹没到最底下的私讯，有点小可惜~ 这也符合他一贯的人设，别人是光说不做，他是光做不说······不过他也很常表达为车茂熙应援、属于她的庆典这些，也许未来的某一天约会时也会说出达成万粉的故事吧？ 总之，第一次日本相遇已经信息量很大了，两人互通“弱点”且互有好感~要么不可能在她事故昏迷期间，三番两次去医院八人间探望，转VIP病室后肯定是外人不能随意进出了，所以他发了好几次短信问经纪人转病房后她怎么样了，如此持续地关心，总不能是为了等她一醒来就找她去删照片吧？ 不过多亏了那张照片，周浩镇主动借翻译工作接近车茂熙，两个人又再次有了交集。明明说不喜欢有人来家做客的，结果第二集结尾就让车茂熙进家门了，人家躲起来擤鼻涕都觉得可爱忍不住笑意，分明是开始沦陷的信号！ 不只有心证，还有物证~注意这个镜头，当他说会在远处为她应援时，外面开始下雨了，前景的雨滴顺着玻璃滑下、连带产生了一点点雾气。在电影语言中，水通常被用作情感的象征，流动的雨水正是他们之间开始流淌的暧昧。啊···难道不是雨水，是“瀑布”吗？ 但他送走她之后，才意识到没有给雨伞，本来拿了雨伞想追出去，却想起她说不会再见面了，这才作罢。此时在大门外屋檐下躲雨的车茂熙却觉得自己被拒绝得很彻底！其实我觉得这里周浩镇并没有不想再跟车茂熙见面的意思，只是因为她那样说，他就顺着那么理解了。 因为他是那种妈妈说不想再见到他，他就真的十几年都不主动去找妈妈的人。他就像那座外公留下的老宅，像那堆囤积多年无人打理的古籍，如果没有车茂熙这样闯进他世界的人，他就会维持现状，将感情束之高阁，假装享受着这份尘封的安宁。 对他来说这样是安全的，他是一个很注重个人边界的人。大概受他的家庭影响，虽然交代不多，但从边边角角搜集信息、可以拼凑出他的家庭背景：有个同父异母的哥哥，全家福还是哥哥的妈妈帮他们家人拍的，说明这一家关系有点“开放式”，一定给年幼的孩子造成了混乱，所以两兄弟长大成了截然不同的性格。 哥哥戏份虽然不多，却很重要。哥哥出场时花里胡哨的打扮，见面就来个拥抱的做派；虽然两个人都穿的蓝色系衬衫，一个衬衫皱巴巴还系花丝巾，一个衬衫服帖平整、系条纹领带，一看就知道是性格迥异的兄弟。韩剧的服化道一向细节满满，充分为塑造人物服务。 重视边界的周浩镇在得知喜欢的女生成了哥哥的女友时，选择了彻底隐藏起自己的感情，不是因为他是圣人想成全谁，而是为了自己，他不允许自己卷入小时候经历过的混乱模式。 还有一处哥哥的戏也很有意思，哥哥失恋发自拍宣泄情绪，这里难得周浩镇稍微袒露了自己的想法，原来是怕给别人负担，所以自己整理好了再说。永远在整理，如果不是都拉美这个“翻译”，到底要整理到什么时候去······ 导演采访中谈及告白戏：“那其实是茂熙的语言，车茂熙是个无法说出‘喜欢周浩镇xi’，而会说‘去看极光吧’的人物，浩镇是用对方的语言说了话。” 车茂熙的愿望是“愿世界各地出现极光”，因为看到极光周浩镇就会想起她，她希望周浩镇无论在哪都能想着她。已知首尔是看不到极光的，一刷时想当然觉得只是一个浪漫化想象。没想到其实是周浩镇认证开始喜欢上车茂熙的节点。从镜头语言的叙事来看，这里确实就是那个“很久以前”。 不懂对方语言的两人有两次争执，两次吵完车茂熙都崩溃大哭的程度。分别在第5集看极光的前一晚，以及第6集离开加拿大之前。两次都是因为周浩镇的“白月光”申智善PD，但那只是个导火索，真正的问题无关申PD，而是车茂熙和周浩镇两个人之间的问题。 二刷时我格外仔细地看这两段，到底是哪一句开始出问题了？第5集这里一开始周浩镇是很平静地回话，直到这句话出现，他开始眉头紧锁，话语变得尖锐起来了。 车茂熙让他去找申PD坦白心意，但其实这时候他已经喜欢车茂熙了，即使他没有清楚地认知到这点，他们也已经开始暧昧了一段时间了，这时候暧昧对象突然把他推向别人身边，站在周浩镇的立场确实会觉得莫名其妙。 车茂熙的告白也很尖锐，她的意思其实是让他抓住自己，她来保护他，但她总是用反语，任谁听也会不舒服。何况周浩镇是那种为了逃避一个女人利用另一个女人当挡箭牌交往的那种随便且卑鄙的人吗？ 第6集也是一样，车茂熙又又又把周浩镇推向别的女人。她认为自己不会被坚定地选择，于是先踢开对方逃走。把自己预设成悲情电影女主，好像成全别人的Happy Ending，但根本枉顾对方的心意，让原本想要走向她的人却步。 后来周浩镇跟老师诉“委屈”，其实就是他对于上面这段吵架的理解。在车上一起听歌、都说好要真挚地考虑彼此的关系了，结果她总是把他推远，像周浩镇这样喜欢整理、理性，讨厌混乱的人，接不住她强烈且反复不定的情绪，所以就想算了吧。 恐惧型的内心缺爱，十分渴望爱，却又深深恐惧被抛弃、不相信自己会被坚定选择和爱。这很像都拉美植入在车茂熙心中的妄想——“一定不会幸福、没有Happy Ending”。 为了不被抛弃，恐惧型遇到危机时的防御机制是先抛弃对方逃走。这点和回避型很像，容易混淆。还有一点很重要，对于恐惧型依恋来说，解离是一个很主要而典型的特点。 解离常被描述为无处可逃时的逃离，解离患者将无法忍受的心理状态（如目睹妈妈毒杀爸爸还想杀掉自己）从另一些心理状态中分裂出去，正如周浩镇所说，是黑暗的过去演化了都拉美。 都拉美的暴力是车茂熙自幼为了生存下去，而本能隐藏和压抑的攻击性。结合“温柔会使我死去”这首诗，从黑暗中演化而来的都拉美，是车茂熙内心深处从未得到过爱和温柔的孩子，从没体验过的周浩镇的温柔，让她开始患得患失。 越是迷恋这温柔，越是害怕失去的那天，陷得越深、伤得越痛，童年妈妈植入的“没有人会爱你”的信念反复在这个孩子的内心敲响警钟。 恐惧型会把每种感受和信念都和现实等同起来，但这个世界也许和那些感受以及信念有所不同——“一定不会幸福也是一种妄想。” 周浩镇的温柔确实致命。在如此混乱的局面中还能保持冷静想办法去解决问题，甚至想出“我们一定会分手的”这种逻辑对抗车茂熙的恐惧。因此我认为他的依恋风格是安全型，如果他是回避型是做不到这样的，只会逃得比谁都快都远。 安全型的特点之一就是有明确且清晰的边界，安全型不等于会无条件包容、付出爱，他们也会与让自己陷入混乱的人保持距离或回避，回避的动作不等于回避型依恋。 这也是周浩镇中途几次打住的原因，现实的角度来看最后是安全型被逼疯了···当然，这是韩剧，所以Happy Ending是完全可能成立的。在周浩镇的引导和陪伴下，车茂熙最终赢过了都拉美。 两个使用着各自语言系统的人，笨拙地交换着彼此的语言，虽然其中太多误读与错译。但是幸好，爱也是万国通用语言，因为有爱，最终真心会到达世界上所有语言的彼端。
