《熊猫计划之部落奇遇记》这部熊猫片一下子就被凸显出来了，它可能是春节档唯一一个能硬控上到八旬老人，下到八岁小孩的电影。 今年春节档普遍比较严肃，《熊猫计划之部落奇遇记》是其中最欢脱的一个。当其他片子主打怎么刺激，怎么硬核，怎么冷酷，《熊猫》的态度明确，语气温和——它就是来逗你乐的！ 大哥和熊猫胡胡被抓进部落里，他们作为外来人，充当的是引导观众的“探险视角”，带领大家一点一点发现这个原始部落中的种种精彩设计。 但总有人不会这么轻易促成这桩美事，族长的儿子图鲁，从小就渴望证明自己，看到天降使者出尽风头，就生了歹心。图鲁派出手下强杉和一群小喽啰奔、波、霸，从中作梗，打算趁乱把大哥和胡胡赶出去！ 这些情节看着毫无负担，都是美景和可爱熊猫，据说剧组是深入云南佤族村寨里取景的，难怪每一帧都是纯天然的蓝天白云，实拍的场景果真能吊打绿幕！ 而承包笑点的，除了马丽，还有于洋、乔杉、宋木子、王成思等人，爱看喜剧的对这几张脸应该不陌生，到底是怎么长的，为什么一见到就想笑啊？ 部落中，孩子6岁后就要独立生活。他们以独立勇敢为荣，以暴露脆弱为耻，所以，每个人都不准哭、不许撒娇、不能拥抱，甚至不能喊亲人爸爸、妈妈。 影片通过父母、子女之间相互理解的过程，部落中承认脆弱、接纳弱者的过程，提供了一个融化人与人之间坚冰的最好示范。 当其他春节档都在疯狂戳你的爽点，只有这部温暖轻盈的合家欢，关心你有没有发自内心地笑出声，又是否给爱的人一个拥抱。 她还是能够在天灾到来之时团结族人的豪杰，敢为人先。这个角色可以说是全方位展现了女性力量的不同面位，是实至名归的大女主。 当逆境到来，她也能急流勇退，敢于在第一时间转换方向——前人留下的石碑没有记载问题出现时的解决方法，她就砸掉石碑，另谋出路； 部族的“强硬”派竞争模式让大家倍感疲惫，她也能第一时间接纳大哥从外界所带来的“温柔”和“相互理解”，让长久以来的对立，终于走向包容与统一。 很多时候，为了凸显领袖的杀伐果决，编剧不自觉就会把角色塑造成是刚愎自用的形象。特点大都是角色盲目认为自己全对，很少反思，更听不进去其他人的建议。 我最喜欢的一场戏，是马丽和成龙喝酒聊天。族长非常动容地告诉大哥，其实她一直想有个大哥，能帮她出出主意，陪她说说话。 作为一个近乎于“女王”的角色，她是放下架子，平等地正视自己的脆弱，也完全不怕把它暴露给别人，哪怕是外来者，这个设定本身就很包容，很乌托邦了。 这在最近的内娱可以说是稀奇，这几年我见过很多大女主，为了可以追求她们身上的“万能和冷感”，反而被塑造成一个冰冷的、无所不能的女战士，这才是刻板印象，这才是偏见。 族长这个角色之所以有血有肉，就是因为她从不否认真实的情感需求，这同时也是肯定了女性情感需求的正当性与复杂性。 只有这样的“大女主”被塑造出来，才意味着女性天然的特性和特征是被人接纳的——她们不用时时刻刻装成无所不能的样子，也不用去刻意模仿男人，她只要做一个真实的人，就够了。 她的表演有三个层次，一本正经搞笑时，光靠台词就能把人逗乐，对着大哥说的一句“去去泥儿”，让我感受到了港式喜剧x东北喜剧的抽象碰撞。 虽说内核有一定讨论空间，但它却不是严肃的片子。其实今年春节档，虽然电影类型丰富，但大多数片子严格来说，对于春节档的适配度没那么高，而真人电影这块，也只有《熊猫计划》是适合带孩子看的，它是名副其实的合家欢。 它的价值观是温和的，但这把温柔一刀所指向的其实是非常尖锐的矛盾对立，能用这种轻盈的方法处理，它是具有智慧的。 部落中“小孩子满6岁必须离开父母独自生活”的设定，原本是鼓励孩子们独立勇敢的训诫，可在这个部落小社会里，它慢慢变了味，被曲解成为了能打、善战、好斗…… 很多看上去让人避之不及的恶劣品性，最初原本都是好意，却因为错误的理解、偏颇的引导慢慢变了味，这事放到现代社会不稀奇。 前面说过片子里没有坏人，它其实也没有灾难。片子里所谓的浩劫，是为了引导人们从分裂、对立走向友爱，互助。这么比起来，从前那个彼此对抗的世界，就是灾难了。 这个价值观，我只能说太适合春节档，也太适合一家老小了。它批判了相互攻击和党同伐异，倡导了以 “爱、拥抱、鼓励、守护”为核心的情感内核和人际关系，这也是如今这个时代特别稀缺的，最适合一家人沟通情感的方式。 老人看了频频点头、孩子看了寓教于乐，那成年人们自然也不能扫兴了，谁说只有燃爽刺激的片子能在春节档讨到高票房？ 现在终于等到中国电影工业成熟了，我们也能拍出这么栩栩如生的真人+特效动物电影了，而且还是世界独一份的熊猫电影！ 可能我们现在去看，已经无法找回小时候看这类动物电影时的那种激动和好奇，但这部有笑有泪、老少皆宜的片子，不管是陪家人走进电影院，还是作为自己的消遣，仍然有它的必要。 能提供100分钟沉浸在一个奇妙的充满想象力的世界里，暂时脱离世俗的烦恼，毫无负担地大笑几场，就是它在春节档作出的最大贡献吧。
